19世紀末風行的舞蹈創作方式，早期現代舞-音樂視覺化
mark morris 莫里斯《falling down stairs》墬落樓梯
1910 年代現代舞的「音樂視覺化」(Music Visualization)運動。此時，美國現代舞蹈家 Ruth
St. Denis (1879-1968)運用瑞士音樂教育家Emile Jaques-Dalcroze(1865-1950)的音樂 教學理論，發展出一套名為「音樂視覺化」的現代舞編舞理論與手法。抽象的音
樂被以肢體動態轉譯成為視覺藝術，音樂中的各種元素，如旋律、節奏、句法、
和聲、對位等，皆成為舞者於舞蹈空間位移與造型的靈感或素材。此種現代舞初期強調音樂與舞蹈領域相互緊密合作關係的編舞手法，其影響直至今日。
其中以編舞家 Mark Morris 被公認為繼編舞大師 George Balanchine(1904-1983)之後，深闇「音 樂視覺化」的編舞家。1994 年，Morris 與大提琴家馬友友(Yo-Yo Ma, 1955- ) 合作，嘗試將 Johann Sebastian Bach(1685-1750)第三號無伴奏大提琴組曲( Suite für Violoncello solo Nr.3 C-Dur BWV1009 )，編創成現代舞作品« Falling down Stairs »較有名。此部作品使用的音樂早於舞蹈動作誕生，而編舞時，舞蹈家以音樂結構和運 動作為動作設計之靈感素材，再加上舞蹈家企圖以舞蹈動作來表現音樂音型運動 與情感等因素，使得« Falling down Stairs »無庸置疑為典型之「音樂視覺化」舞作。
查考«表演藝術»雜誌第七十一期(1998 年 11 月)頁 49-51，由黃尹瑩所撰的<在巴哈的音樂中「墜落樓梯」一馬友友和其里斯的«巴哈靈戚»>等文可得知。（江品誼，音樂視覺化的理論與實踐）
其中以編舞家 Mark Morris 被公認為繼編舞大師 George Balanchine(1904-1983)之後，深闇「音 樂視覺化」的編舞家。1994 年，Morris 與大提琴家馬友友(Yo-Yo Ma, 1955- ) 合作，嘗試將 Johann Sebastian Bach(1685-1750)第三號無伴奏大提琴組曲( Suite für Violoncello solo Nr.3 C-Dur BWV1009 )，編創成現代舞作品« Falling down Stairs »較有名。此部作品使用的音樂早於舞蹈動作誕生，而編舞時，舞蹈家以音樂結構和運 動作為動作設計之靈感素材，再加上舞蹈家企圖以舞蹈動作來表現音樂音型運動 與情感等因素，使得« Falling down Stairs »無庸置疑為典型之「音樂視覺化」舞作。
查考«表演藝術»雜誌第七十一期(1998 年 11 月)頁 49-51，由黃尹瑩所撰的<在巴哈的音樂中「墜落樓梯」一馬友友和其里斯的«巴哈靈戚»>等文可得知。（江品誼，音樂視覺化的理論與實踐）
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